“喵~”
弗露依亚大概玩那颗黄色钻石的新鲜劲过了，又叫着走了过来。
眼看着就要一脚踩在那幅《呐喊》上。
“弗露依亚！”
陈乐吓了一大跳，在它落脚前，抱起了它。
“这可不能踩。”
“喵~”
小家伙被它抱着，两只毛茸茸的小爪子收紧，头缩着，对着他张开小嘴，无辜地叫了一声，绿宝石般的大眼睛里，有淡淡的疑惑。
“叫也没有用，这可不能给你玩。”陈乐摸摸它的头，将它轻轻放到一旁。
然后他干脆将那六幅画全部重新卷了起来，免得被弗露依亚不小心给踩了。
……
接下来的时间，陈乐把电脑抱了过来，开始疯狂在网上查询爱德华·蒙克的相关信息。
他想要证明一件事。
那就是，这些都是真的。
信是真的，画也是真的。
但是又一个多小时过去了，他只得到了以下信息：
爱德华·蒙克（1863.12.12—1944.1.23），一个挪威本地的伟大画家，活跃于上世纪初的艺术界，是现代表现主义绘画的先驱。
与某些伟大的画家一样，这哥们的一生都在与精神疾病的阴影相伴，他的童年被疾病、亲人的去世以及对家族精神病史的恐惧所笼罩。
父亲患有精神病，他向孩子们灌输了对地狱的根深蒂固的恐惧，并一再告诉他们如果犯有罪孽就会注定被投入地狱，没有任何宽恕的机会。母亲和姐姐均死于肺结核，妹妹也被诊断出患有精神病。
这些家庭病史和个人经历对他的精神健康产生了深远的影响。
而他本人也曾因为精神问题多次入院治疗。1908年，他经历了一次精神崩溃，之后不得不接受电疗。
所以蒙克的艺术作品深刻地反映了他的内心世界，其中包括对疾病、死亡、绝望、情爱等主题的刻画。他的绘画风格独特，使用色彩和线条来传达强烈的情感体验，尤其是现代人的焦虑和恐惧。
……
而关于《呐喊》，据查询的公开资料显示，爱德华·蒙克一共画过四个版本的《呐喊》。
分别是：1893年的第一版，蛋清木板画，现收藏于挪威奥斯陆的蒙克博物馆；
1893年的第二版，彩蜡木板画，是第一版的底稿，同样由蒙克博物馆收藏；
1895年的第三版，蛋彩和油彩绘于木板上的彩粉木板画，由私人收藏，也是四幅里面唯一一幅由私人收藏的；
1910年的第四版，蛋清木板油画，收藏在蒙克博物馆。
……
陈乐抬起头，将视线离开脚腿上的笔记本电脑。
情况有些不妙啊……
所有的资料都显示，爱德华·蒙克只画过四个版本的《呐喊》。
那现在自己手上这幅是什么情况？
未向世人公开的？
从那封信件的内容来看，这是爱德华·蒙克离开德国柏林前画的，然后就寄赠给了这个叫“赫尔曼”的好友。
再然后，可能发生了船难，这个“赫尔曼”和爱德华·蒙克寄给他的这些画，便都长眠于海底。
直到陈乐将这个箱子捞起。
当然，以上，都只是陈乐自己的推测。
想到这里，他如火焰般跳动的心情，被泼上了一盆冷水。
当然，还没有完全浇灭……
陈乐闭上眼，揉了揉有些发涩的眼睛。
感觉好像好久没听到弗露依亚的动静了？
他转头去寻，才发现小家伙已经蜷成了一团绒毛球，紧挨着自己的脚，睡着正香。
那颗硕大的黄色钻石，就静静地躺在它前边不远处。
灯光打在钻石上，在羊毛地毯上投下一束淡淡的黄光。
陈乐伸手捡起这颗钻石，感受着它的分量，心中得到一些安慰。
就算这些画都是假的，至少还有这颗钻石。
中东土豪的东西，肯定不是假的。
欣赏了一会儿这颗钻石，陈乐打起精神，继续在电脑上查询这些画卷的信息。
他刚刚又想到一个方向，可以仔细查一查爱德华·蒙克在柏林生活的情况，还有，看能不能搜到爱德华·蒙克有个叫“赫尔曼”的好友。
如果以上这些都对得上，那这些画作是真迹的可能性，就能大一些。
据查询的信息显示，爱德华·蒙克在德国柏林一共生活了16年之久。
从1892年他被应邀参加柏林艺术家联盟的画展开始，便一直活跃在柏林，在这里，他的艺术力量达到成熟，创作了《呐喊》等著名作品，并成为了柏林表现主义运动的重要人物。
一直到1908年，他才因精神健康问题离开柏林，回到挪威接受治疗。
“1908年……”陈乐喃喃道，“这个时
